漆藝師正在對(duì)器物進(jìn)行雕刻

漆藝師正在對(duì)器物進(jìn)行繪制

漆藝師正在對(duì)漆器進(jìn)行拋光

日前，短視頻博主李子柒發(fā)布了一則大漆作品制作視頻，正式宣告回歸。視頻一經(jīng)發(fā)出便引起廣大網(wǎng)友的關(guān)注，“李子柒 非遺漆器”等相關(guān)話(huà)題迅速登上熱搜。李子柒曾前往學(xué)習(xí)漆藝的成都漆器廠(chǎng)，也因此受到更多關(guān)注。

作為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，成都漆藝制作過(guò)程中有哪些獨(dú)特技藝和背后故事？11月15日，記者走進(jìn)成都漆藝廠(chǎng)進(jìn)行了探訪(fǎng)。

“漆器制作短則3個(gè)月，長(zhǎng)則數(shù)年，每一道工序都需要極具耐心，而且還要反復(fù)面對(duì)生漆過(guò)敏的問(wèn)題，我們是在制作漆器，也是在創(chuàng)造生命。”成都漆器廠(chǎng)裝飾技師說(shuō)。

“百里千刀一斤漆” 從凌晨割到日出，過(guò)敏是家常便飯

成都漆藝，是成都市一項(xiàng)歷史悠久的傳統(tǒng)手工技藝，也是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，它發(fā)軔于商周，興盛于春秋、漢唐，綿延至兩宋、明清，迄今已有3000多年歷史。憑借“三雕一刻、髹飾八法”的技藝，成都漆藝在中國(guó)傳統(tǒng)漆藝中占據(jù)著重要位置。

裝飾技師雷丹告訴記者，漆器制作是從采集生漆開(kāi)始的。“四川盆地周邊有不少漆樹(shù)，它們是生漆的來(lái)源。”雷丹說(shuō)，“生漆采集工人一般晚上12點(diǎn)出發(fā)，打著手電筒在漆樹(shù)林里割漆，一直割到第二天早上太陽(yáng)升起才離開(kāi)。”

割漆的過(guò)程與割橡膠十分相似，先用專(zhuān)門(mén)的刀在漆樹(shù)樹(shù)皮上割一個(gè)“V”形口，然后在下方用一片樹(shù)葉或者貝殼接住從“V”形口里流出來(lái)的生漆。“漆樹(shù)的產(chǎn)量很少，有著‘百里千刀一斤漆’的說(shuō)法，即工人需要走上百里山路，割上千刀，才能采集到一斤生漆。”雷丹說(shuō)，“之所以一般晚上去采集生漆，是因?yàn)楫?dāng)太陽(yáng)升起溫度上升時(shí)，漆樹(shù)流出的生漆將更少。”

記者在漆器廠(chǎng)里看到，一個(gè)圓形的攪拌桶里，乳白色的生漆正在浴霸燈的照射下被不斷翻攪。據(jù)介紹，這是因?yàn)閯偛杉纳醿?nèi)含有較多水分，在使用前通常需要將內(nèi)部水分曬干才能進(jìn)行下一步操作。“但成都目前太陽(yáng)少，所以便用了浴霸燈替代。”雷丹說(shuō)。

待生漆中的水分去除后，其顏色也會(huì)從乳白色變?yōu)樯詈稚@個(gè)時(shí)候就可以往生漆內(nèi)加入不同的礦物質(zhì)，將其調(diào)成不同顏色的色漆。“在生漆的制作和使用過(guò)程中，由于漆內(nèi)含有的漆酚極易導(dǎo)致過(guò)敏反應(yīng)，盡管戴著手套工作，但過(guò)敏對(duì)我們而言依舊是家常便飯。”雷丹說(shuō)。

全過(guò)程手工制作 經(jīng)歷約30道工序才得到一個(gè)漆碗

色漆制作完成后，便開(kāi)始下一步上底灰、上漆的工藝了。在成都漆器廠(chǎng)的生產(chǎn)車(chē)間內(nèi)，有很多木架子，架子上一層又一層放置了許多器具，或盤(pán)子或盒子，它們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——全都黑得發(fā)亮，這些都是剛上完漆，放在架子上陰干的半成品。

靠墻的桌子前，上漆工人拿著一把小刷子，蘸一點(diǎn)漆，然后平穩(wěn)地將其均勻涂在圓盤(pán)上，他說(shuō)：“一般情況下，這樣的上漆過(guò)程要經(jīng)歷三次，等前一次的漆干了之后再上第二層漆。”他神情非常專(zhuān)注，圓盤(pán)的每一個(gè)角落都被覆上了一層新漆。

待上漆完成之后，才正式進(jìn)入紋飾的過(guò)程。據(jù)漆器廠(chǎng)工人陳紅介紹，工廠(chǎng)內(nèi)的漆器都是全過(guò)程手工制作，一般使用木頭做胎體，在胎體上刷漆、裝飾，最后進(jìn)行打磨拋光。“以漆碗為例，它的制作時(shí)間大概需要三個(gè)月，總共有制作木胎、揉漆、裱布、上灰、上漆、貼銀片、雕銀、蓋漆、絲光、推光等約30道工序，中間有的工序還需要重復(fù)進(jìn)行。”

漆器有“溫度” “三雕一刻”是成都漆藝絕技

所謂雕銀，就是在刷好漆的器物表面，貼上銀錫片，然后在銀錫片上畫(huà)出花紋，用刻刀雕出花紋，去掉多余的銀錫片，最終讓器物表面只剩下各種由銀錫片組成的圖案。記者現(xiàn)場(chǎng)看到，工人在雕刻好的圖案上，還刻畫(huà)出了絲絲銀線(xiàn)，這些銀線(xiàn)在光的照射下閃閃發(fā)光，而這，便是成都漆器四大絕技“三雕一刻”之首的雕銀絲光。

據(jù)介紹，“三雕一刻”即雕銀絲光、雕花填彩、雕漆隱花和拉刀針刻——

雕銀絲光，即將銀片粘貼于器表，雕刻紋樣，通體罩漆，打磨至銀片脫露而出，然后在銀片上絲刻細(xì)密線(xiàn)條，呈現(xiàn)出金屬熠熠閃耀的光澤；

雕花填彩，即在成型的漆器表面以刀代筆，紋飾僅刻至漆膜，不觸底灰，雕刻凹陷處嵌填色漆，后打磨平整；

雕漆隱花，雕刻部分與雕花填彩一致，而后在雕好的紋飾內(nèi)髹飾金底漆，再貼金、銀箔粉，最后罩透明漆，研磨推光；

拉刀針刻，在已完成推光的漆器表面鐫刻紋樣，以“拉刀”刻畫(huà)輪廓等主線(xiàn)條，以“針刻”展現(xiàn)細(xì)節(jié)或背景線(xiàn)條，兩者可獨(dú)立運(yùn)用，之后再填色或金、銀箔粉。

而李子柒短視頻中出現(xiàn)的漆器作品，就采用的是雕漆隱花制作工藝。“這種工藝做出來(lái)的漆器十分內(nèi)斂，需要光照才能讓漆器上面的紋樣顯現(xiàn)，艷而不俗、亮而不浮、含蓄古樸，充分體現(xiàn)了天然漆的自然質(zhì)地之美。”雷丹說(shuō)。

據(jù)介紹，漆器制作短則3個(gè)月，長(zhǎng)則數(shù)年，每一件作品每一道工序都需要耐心。“漆器不是冷冰冰的，而是有溫度的，我們?cè)诮?jīng)年累月與漆器的接觸當(dāng)中，已經(jīng)逐步與漆器產(chǎn)生了聯(lián)系，當(dāng)它徹底完成時(shí)，對(duì)我們而言相當(dāng)于創(chuàng)造了一個(gè)新的生命。”雷丹表示。

成都商報(bào)-紅星新聞?dòng)浾?閆曉峰 攝影記者 王效

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